内娱关于妆造的话题，这两年越来越多。
此前武侠剧《雨霖铃》刚刚放出一组路透，质疑女主章若楠造型“抄袭”《一念关山》刘诗诗造型的声音就多了起来。
虽然还未确定，根据目前透露的信息，《雨霖铃》的造型师可能就是《一念关山》的方思哲，也因此出现了认为其自我重复的争议。
事实上，近年来对类似剧集妆造重复、“抄答案”问题的质疑屡见不鲜。值得讨论的是，在普遍认知里已经“卷”起来的内娱妆造，为何还会有这样的问题？
而看似矛盾之下，或可透视内娱“内容升级”的更多侧面。
“升级”进行时
“如果问我内娱造型有没有变好，对比过去十年肯定是在变好的。”造型师Yoyo表示。
制片人李薇也给出肯定答案：“剧集行业从2019年开始喊‘内容升级’，到2021年市场开始给出正面信号，妆造肯定是一个关键要素。尤其是近两年，观众吐槽的‘古偶丑男’变少了，很多剧集的妆造开始明显出圈。”
应该看到，近两年的不少爆款剧，妆造出圈都是重要的加分项。
比如《梦华录》复原的宋制造型，《长月烬明》结合敦煌元素打造的造型风格等，剧组在妆造上都下了不少功夫；上一年在《遇龙》里造型被吐槽的王鹤棣，到了《苍兰诀》中评价“翻身”，也有赖于该剧在这方面的用心。
“行业的变化离不开市场的成熟。”Yoyo认为，“这一轮变化应该要追溯到2018年的《延禧攻略》，观众已经受不了当时粗制滥造的阿宝色、‘丧葬风’，寻求更高级的审美，推动这部剧的美术风格是整体被认可的。这也形成了近几年妆造的发力重点。”
概括这一轮变化要点，一是更落地，改变以往“臆想式”的服化道设计，无论古装还是都市剧都更结合实际，包括架空类剧集也会在审美上寻找具体时代背景落地，比如《庆余年》《雪中悍刀行》等造型一般认为参考了魏晋南北朝服饰。
二是更丰富，无论是色彩搭配还是美学元素，相较于过往会变得更复杂，突出质感甚至某种堆叠感，还出现了因元素过剩被网友戏称的“乱搭乱建风”。
三是服化、妆造开始更好地服务于人物塑造，在满足审美需求的基础上实现叙事的完整性。这方面也会融合造型师本人的审美偏好和性格发挥，比如曾以《东宫》民族造型出圈的谭莉敏，为《古相思曲》陆鸢做的红色“妖后”造型再度获得不少叫好。
免责声明：本内容来自网站平台创作者，不代表本站新闻观点和立场。如有侵权，请联系网站删除。
