7月6日，伦敦，莱斯特广场。克里斯托弗·诺兰走上IMAX放映的舞台，对着台下的观众说：“你们是世界上第一批看到这部电影的观众。这是全球首映——而且是70毫米胶片放映——所以请口下留情。”
《奥德赛》的口碑在那一刻同步解禁。数十位媒体人的反应几乎同时涌出，清一色的赞叹。对一部耗资2.5亿美元、改编自三千年前荷马史诗的电影来说，首轮反馈已经足够说明一件事：诺兰又一次做到了。
《奥德赛》的制作预算高达2.5亿美元，是诺兰职业生涯成本最高的作品。它也是影史上第一部全程使用IMAX 70mm胶片拍摄的剧情长片。剧组横跨摩洛哥、希腊、意大利、冰岛等地实景拍摄，使用了超过200万英尺胶片。
Fandango和烂番茄的埃里克·戴维斯在首映后评价称，这部电影让人感觉诺兰这些年围绕IMAX所做的一切，终于在这里汇聚成形。Collider的史蒂文·温特劳布看了两遍，他说第二遍更好，有条件“必须要在IMAX看”，那是一次“令人瞠目结舌的体验”。
首波口碑几乎可以用“炸裂”来形容。Collider的佩里·内米罗夫称其为“一场电影盛宴”，认为这是荷马史诗一次宏大、抓人、并且极具诺兰作者气质的改编。Discussing Film主编安德鲁·J·萨拉查称其为“令人震撼的成就”。Time Out的全球电影编辑菲尔·德·塞姆林直言：“相信那些夸张的赞美，《奥德赛》就是那部电影。”
独立报影评人克拉丽丝·洛瑞写道：“作为一个一直痴迷于古代世界、但对诺兰从未有过特别强烈感情的人……我被《奥德赛》拍得有多好彻底震惊了。”
马特·达蒙饰演的奥德修斯被多位影评人视为其职业生涯最佳表演之一。安妮·海瑟薇饰演的佩涅洛佩被形容为“坚韧而动人”。汤姆·霍兰德饰演的忒勒马科斯被独立报点名是他“迄今为止最好的角色”。
最让人意外的是罗伯特·帕丁森。他饰演的求婚者头目安提诺斯被影评人形容为“阴险、善于操控，看起来无穷无尽地令人着迷”。埃里克·戴维斯直言这是帕丁森“最精彩的银幕表现之一”，每次登场都让人移不开眼。
几乎所有评价都在强调一件事：必须看IMAX。对《奥德赛》来说，IMAX不是“升级选项”，更像是电影的“正版体验”。大海的压迫感、特洛伊战场的混乱、神话生物带来的恐惧、人物在命运面前的渺小，都需要足够大的画幅、足够沉浸的声音、足够强的银幕包围感来完成。
诺兰在《奥德赛》中加入了一段完整展开的恐怖段落。好莱坞报道者的电影编辑亚伦·库奇说，自己从《记忆碎片》开始在影院看诺兰的电影，25年后，《奥德赛》给了他一个前所未有的体验：一场由诺兰执导、轮廓饱满的恐怖场景。有人将它比作诺兰版的《指环王》，也有人看到黑泽明史诗的影子。
但《奥德赛》真正的不同在于——它不只是拍得“大”，而是“大”本身就来自电影创作的方式本身。诺兰说过，他一直在寻找“电影文化里的空缺”。从《蝙蝠侠：黑暗骑士》到《敦刻尔克》，再到《奥本海默》，他一直在推动观众回到影院，也一直在证明大银幕仍然可以创造不可替代的体验。《奥德赛》像是他多年IMAX探索的一次集大成。
这个夏天，奥德修斯回家。观众，也该回到大银幕。
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