第79届戛纳电影节把金棕榈大奖给了《峡湾》。消息传出来，一家美国公司的名字跟着上了热搜。NEON影业连续第七年拿下了金棕榈获奖影片的北美发行权。从2019年的《寄生虫》到2026年的《峡湾》，七部金棕榈电影，全被这家成立不到十年的独立发行商提前锁定。
有人开玩笑说他们是不是跟评委串通好了。金棕榈不像奥斯卡，评委每年换人，口味年年不一样，能提前预判简直是玄学。可NEON偏偏做到了。
NEON的创始人叫汤姆·奎因。他在独立电影行业干了三十年，跟哈维·韦恩斯坦合作过，后来自己创办了发行品牌RADiUS，再后来才做了NEON。2016年他到处找投资，成龙在香港的耀莱影业给了他第一笔钱。合作的第一部电影是安妮·海瑟薇演的科幻喜剧《克罗索巨兽》，不算太成功，但公司总算开起来了。
转折点出现在2018年。奎因在一次采访里说，他跟奉俊昊合作多年，不管他下一部拍什么，都要让NEON来发行。他没有等片子拍完再谈，而是在剧本阶段就砸钱买下了《寄生虫》的北美版权。2019年《寄生虫》在戛纳拿了金棕榈，后来更成了奥斯卡第一部非英语最佳影片。NEON靠这一仗在整个电影圈打响了名号。
来看看NEON这七年的金棕榈片单。2019年《寄生虫》，奉俊昊。2021年《钛》，朱利亚·迪库诺。2022年《悲情三角》，鲁本·奥斯特伦德。2023年《坠落的审判》，茹斯汀·特里耶。2024年《阿诺拉》，肖恩·贝克。2025年《只是一场意外》，贾法·帕纳西。2026年《峡湾》，克里斯蒂安·蒙吉。
从这张表可以看出来，NEON不是靠碰运气。有些片子他们在首映后就果断拿下，比如《悲情三角》和《坠落的审判》。有些片子像《钛》，题材超前晦涩，一般人根本不敢碰，NEON却在拍摄前就跟导演达成了合作。不管是剧本阶段就入局，还是在首映后迅速出手，NEON总能赶在别人前面把奖杯锁进保险箱。
奎因说过一句大实话。他解释为什么NEON跟戛纳评委的眼光常常重合，蒂埃里（戛纳艺术总监）选他的片子，NEON买NEON的片子，只是恰好经常想到一块去。
NEON每年只发行十部左右的电影，每部电影都能拿到最多的资源。选片总监杰夫·杜奇曼说过，现在的观众越来越挑剔，独立电影必须是事件才能吸引人走进电影院。不能随便拿个文艺片就硬推，每一部都得让观众觉得非看不可。这是NEON一以贯之的标准。
NEON厉害的地方不光是会买片，还特别会卖片。《寄生虫》拿金棕榈之后，奎因没急着大规模上映，先在纽约和洛杉矶的几家艺术影院限量放映。口碑一路传开，大家抢着看，票房越来越好，最后一路推到奥斯卡最高奖。《寄生虫》最终在北美拿了五千多万美元票房，全球超过两亿六千万美元。正是这种步步为营的操作，把金棕榈这个艺术标签转化成了实打实的票房。
NEON给《阿诺拉》的奥斯卡颁奖季公关花了1800万美元，是该片制作成本的三倍。他们为《寄生虫》花的公关费用更多，达到2000万美元。
今年戛纳有个现象值得一说，好莱坞大厂的片子几乎缺席。戛纳艺术总监蒂埃里·弗雷莫在公布片单时直接发了牢骚，说大制片厂不来戛纳就哪儿都不去了。与此同时，NEON今年在主竞赛单元押了六部片子，超过全部竞赛片四分之一。
如今好莱坞最富原创性的独立电影，大部分都出自NEON和A24这类公司的发行片单。两家都靠看人下菜碟做出名了，专挑有想法的导演合作，不是在那儿等着现成的超级英雄IP喂到嘴边。
六十个人的公司，五十七项奥斯卡提名，十一项奥斯卡奖，两座奥斯卡最佳影片，七座金棕榈。NEON用不到十年时间证明了一件事，在好莱坞大厂只敢拍续集的年代，认真看好电影、相信好导演、把发行当成一门手艺，依然可以在全球电影最高舞台上反复赢。
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