《主角》演到最新几集，胡三元和花彩香再次相遇。花彩香跟着男人去了三线工厂，没多久工厂结束使命，工人被买断工龄，花彩香下岗了，在街头摆地摊谋生。曾经县剧团风光无限的秦腔花旦，变成了风吹日晒的小摊贩。很多观众觉得意难平。
把时间线往前拉两年，另一部剧的结局也闹出过差不多的争议。《南来北往》大结局，姚玉玲在哈城街头摆烧烤摊，穿着臃肿暗淡的棉服，头发蓬乱，面容沧桑。她偶遇了当年追她没追上的牛大力，对方西装革履，带着年轻漂亮的老婆出来玩。两人对视后，姚玉玲匆匆离开，边走边哭。
把花彩香和姚玉玲放在一起看，会发现一个有意思的事。两个角色走的路几乎一样，年轻时都是剧团的台柱子，都敢爱敢恨，都为了爱情不顾一切，最后都在街头摆摊谋生。
这真的是编剧在虐她们吗。
想想现实。上世纪八九十年代，戏曲市场从有到无，不过短短十来年。别说县剧团的演员了，省剧团的角儿也卖不出票。这些曾经风光无限的演员，大部分都转行了，能进学校当老师的算好的，更多的人去了哪里。
花彩香离婚后把自己的工龄买断，钱全给了孩子，一个人跑到长安，在城墙根下摆摊卖凉皮。姚玉玲在哈城街头卖烧烤，带着儿子一起糊口。这些都是那个时代下岗女工最真实的写照。
况且，花彩香摆地摊，真的惨吗。上世纪八九十年代，摆地摊确实是很多再就业女性的谋生手段。能在那个年代靠自己的双手挣钱，养活自己和孩子，这本身就是一种倔强的生命力。
胡三元出狱后去找花彩香，站在街角抽了一根烟，烟头烫到手指都没甩开。花彩香递给他一杯豆浆，淡淡说了一句，我的孩子叫张小东，已经上三年级了。胡三元再也没有来过。
她没有怨天尤人，没有歇斯底里，她接受了生活给的一切，然后继续往前走。她拒绝胡三元时说，我离婚不是因为你，你别想多了。这句话冷静得让人心酸。她早就不是那个为了爱情可以奋不顾身的小姑娘了，她看透了，胡三元能给她灵魂共鸣，给不了她安稳的日子。而那个不懂她戏的丈夫张光荣，至少给了她一个不会塌的屋檐。
有观众说，姚玉玲不该是这样的结局，她应该继续保持精致漂亮。但仔细想想，一个被没收了全部家产的单亲妈妈，在九十年代的哈城，哪来的钱买漂亮衣服。她曾经多爱美，宁愿饿着肚子也要把粮票换成布票，穿好看的衣服。但到了摆摊那天，她连头都顾不上梳，脸上全是烟火熏出来的疲惫。这种反差恰恰是最残酷的现实主义。
两部剧的编剧都在做同一件事，不给角色开金手指，就让她们老老实实面对生活本身。花彩香的煎饼摊上热气腾腾，她低头翻饼的动作干净利落，吆喝的声音依然清脆。姚玉玲的烧烤摊前人来人往，她忙前忙后，汗水顺着脸往下淌。
这不是落魄，这是活着。
真实的九十年代下岗潮里，成千上万的花彩香和姚玉玲，都在街头摆摊，都在工厂门口卖盒饭，都在批发市场进货卖衣服。她们撑起了一个时代最坚实的底色。
那些觉得花彩香摆地摊意难平的观众，不妨想想自己的母亲、姑姑、阿姨。她们当中有多少人，也在九十年代的下岗潮里迷茫过、挣扎过、最后靠自己的一双手撑起了一个家。花彩香翻煎饼的手曾经翻过水袖，姚玉玲举着烤串的手曾经做过播音员。这双手没有废，只是换了个活法。
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