第79届戛纳国际电影节进行到第四天，韩国导演罗泓轸带着新片《希望》亮相主竞赛单元。发布会结束后，他留在台上和几位韩国记者多聊了几句。当被问到这个项目是否会有后续时，他几乎没有犹豫，说续集的剧本已经写完了，现在就看片方愿不愿意让他继续拍。
这句话从罗泓轸嘴里说出来，分量不太一样。过去十年里，这位导演只拍了《哭声》和《希望》两部长片，中间隔了整整八年。他不是那种手里攒着剧本就急着开工的人，相反，他出名的慢。拍《黄海》时为了追车戏在首尔街头封路拍了一个月，拍《哭声》时光是找那个山中小屋的外景就花了半年。如今新片刚在戛纳亮相，他就主动提起续集的事，这在罗泓轸的职业生涯里还是第一次。
《希望》讲的是一个发生在边境小镇的悬疑故事。一名刑警追查连环失踪案，逐渐卷入当地一个神秘组织。片方在戛纳放的宣传物料里没有透露太多剧情，从已经看过片的影评人反馈来看，这部电影延续了罗泓轸一贯的风格，阴郁、压抑，暴力场面处理得干净利落，又藏着某种宗教般的宿命感。有法国媒体在短评里写道，这不是一部让人看完舒服的电影，正是那种不舒服让人一直惦记着。
罗泓轸在发布会上解释了为什么这次会提前把续集写出来。他说最初构思《希望》的时候，脑子里装的东西太多，一部电影根本装不下。剧本第一稿写了400多页，删了两轮才压缩到适合拍摄的长度。那些被拿掉的情节不是不重要，只是暂时放不进主线。后来他在剪辑室里看着成片，总觉得故事还差一口气。于是他花了几个月时间，把那些没拍进去的内容重新整理，发现刚好能撑起另一部电影。
这不是他第一次遇到这种情况。拍《哭声》的时候，他也写过一版将近300页的剧本，里面关于日本巫师和韩国道士的背景交代得很细，最后成片里只剩几个镜头带过。那部电影上映后，很多观众觉得有些情节跳得太快，罗泓轸自己也承认，如果当初把那些内容拍出来，可能就不是两个半小时，而是四个小时了。
不过《哭声》的制片方当时没有同意他拍续集或者加长版。票房虽然不错，投资方觉得风险太大。这次《希望》的情况不一样。影片在戛纳首映后，虽然没有像去年某些热门片那样拿到全场起立鼓掌十几分钟的待遇，但欧洲几家发行商已经开始和韩国片方接触。有消息说，Netflix和Apple TV+都派了人去看片，流媒体的出价也很积极。如果海外发行顺利，续集的资金问题就不大。
罗泓轸在发布会上被问到续集的具体内容时，笑了笑，只说了六个字，更黑，更复杂。他说第二部的视角会换，第一部里的配角会变成主角。那个角色在第一部里戏份不多，身上埋了好几条线索。他本来想在拍第一部时就把这些线索展开，但那样会让叙事线太多，观众容易乱。现在好了，第一部把世界观搭好了，第二部就可以放心往深了挖。
对于韩国电影来说，罗泓轸是一个特殊的存在。他不高产，但每一部都能在类型片的框架里塞进自己的东西。《追击者》把连环杀手题材拍出了社会批判，《黄海》把黑帮片拍出了漂泊者的乡愁，《哭声》干脆把警匪、驱魔、丧尸搅在一起。这种导演有一个共同点，他们拍的不是一部电影，而是一个世界。观众看完《黄海》会想那个延边来的出租车司机后来怎么样了，看完《哭声》会琢磨那个日本老头到底是不是鬼。罗泓轸的电影总会留下一些没填满的缝隙，这些缝隙是故意留出来的。
如今《希望》的续集剧本已经摆在案头，他要做的就是等。等戛纳的结果，等片方的点头，等资金的到位。这个以慢著称的导演，这次倒是急了一回。他在发布会最后说了一句话，我希望这不是我最后一次来戛纳。说这话的时候，他转头看了一眼台上的《希望》海报，然后走下了台。
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