今年戛纳电影节的一场对谈活动上，凯特·布兰切特被问到了AI的话题。她没有直接说好或者不好，先开了个玩笑。她说如果你觉得我们在冰浮上漂流，那冰浮就是电影节。在她看来，电影节是电影圈为数不多能让大家聚在一起真正聊点东西的地方。
然后她聊回了AI。她说AI是一种非常非常强大的工具。她承认人工智能已经成了躲不开的趋势。但她紧接着补了一句，我平时生活中不用它，我更愿意看书或者散步，这是我的个人选择，我生活中其他方面还是会接触到AI。
凯特·布兰切特今年57岁，拿过两座奥斯卡奖，演过鲍勃·迪伦，做过戛纳主竞赛单元的评审团主席。这个级别的演员说一句我更愿意看书，分量是不一样的。她不是不懂技术，也知道AI在生活中到处都是。但回到自己的创作和生活节奏里，她选了一种更慢更旧的方式。
但她同时强调，提高透明度。她说使用AI时必须心怀敬畏，谨慎行事。这不是随便说说的表态。2026年1月，她联合斯嘉丽·约翰逊等700多位行业人士，公开批评AI科技公司未经授权盗用声音和肖像。同年她还牵头联合给白宫写信，敦促政府不要因为AI公司的压力而削弱版权保护。她还跟人合伙创办了一家传媒公司，专门研发让使用AI前必须事先获得本人同意的系统。她对AI的警惕落在了一连串的行动上。
她这些动作跟今年戛纳的氛围紧紧扣在一起。今年戛纳开幕前一天，电影节总监蒂耶里·弗雷莫在记者会上说了重话。他说配音演员、翻译、编剧和演员已经面临失业，AI正在快速侵入电影制作的每一个环节。他说在戛纳，我们站在艺术家这边，站在编剧这边，站在每一个电影人这边。他甚至提出一个想法，以后电影也许可以贴上类似有机食品那样的标签，上面写这部电影没有使用人工智能。
但讽刺的是，他这话说完第二天，电影节官方就宣布了和Meta的多年赞助协议。一部用AI生成约翰·列侬和小野洋子影像的纪录片，也将在电影节期间首映。这种矛盾让人看得很清楚。行业上层一边喊着要守住人类创作阵地，一边又在资金和技术层面跟AI公司握手。谁也绕不开这个困局。很多法国电影人在今年年初签了一封公开信，说AI工具正在掠夺创意劳动，把这技术比作一头吞噬一切的多头蛇。
凯特说提高透明度，指向的就是这个问题。她不是一个保守派，她承认AI强大，但她关心的是谁来制定规则。如果一个人的声音可以被AI随便复制，肖像可以被随便使用，那这个人就失去了对自己劳动成果的控制权。
好莱坞2023年那场持续大半年的罢工，核心议题之一就是AI。编剧和演员走上街头，举的牌子上写着ChatGPT没有童年创伤。他们的意思是，AI可以拼凑出工整的剧本，但没有经历过那些糟糕的事情，就写不出真正让人共情的句子。罢工的结果是合同里加了一些保护条款，AI不能被用来写剧本，数码复制需要本人同意。但实际执行起来，制片方总能找到办法绕过去。凯特反复强调的透明度，可能就是这群人能找到的最有效防线。
对凯特来说，看书和散步不是一种姿态，是实实在在的日常。她早年学戏剧出身，对文本和身体感知的重视是刻在骨子里的。她说自己当评审团主席时，有些电影第一次看没看懂，但其他评审坚持那是杰作，她就会在早上九点再去看一遍。她反复说评判别人的作品是一件很纠结的事，做评审的责任不是纠结于自己在想什么，而是去理解电影人在试图拍什么。
这种对待作品的态度，跟AI处理信息的方式完全是两个路子。AI靠数据和算法，凯特靠重看和聆听。她自己也知道这两者在效率上没法比，但她选的就是那个更慢的。
凯特·布兰切特站在戛纳的台上，说了一句我更愿意看书。这话放在整个行业持续焦虑AI的当下,一个从业者自己怎么过日子。技术不可逆，但怎么对待它，每个人还有自己的选择。看书、散步、和人面对面聊天，这些看起来跟时代有点脱节的旧习惯，反而是她用来保持清醒的东西。
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