6月26日，纪念长征胜利90周年的重点影片《四渡》正式上映。监制刘伟强，导演徐展雄，刘烨演毛泽东，王雷演周恩来，王耀庆演蒋介石，于适、王志飞、林永健等超过40位明星参演。剧组实打实跑了遵义、桐梓、仁怀、茅台镇、习水、赤水——当年红军走过的路线，用车轮跑了一遍又一遍。
3万红军对40万敌军，四渡赤水出奇制胜。银幕上的故事家喻户晓，但现实里的票房账本，比任何战役都难算。
上映首日，全国票房超2734万元，排片占比超过24%，拿下单日冠军。这个开局放在任何主旋律大片里都不算差。但很快问题就露出来了。猫眼平台给出的总票房预测只有1.8亿元左右。而业内估算这部片子的现金投入约3.5亿元。上映三天，累计票房刚过8000万。一周下来，8723万周票房夺冠，但排片占比只有10.8%，上座率5.5%。点映阶段排片更惨，每天只有0.3%的排片。
这不是一部“扑街”的电影，但这是一部“回不了本”的电影。
问题出在哪儿？首先是题材本身的圈层限制。长征历史类影片有天然的受众边界，年轻观众的主动观影意愿偏低。想看人数在全网层面表现冷淡，缺乏能够自发扩散的传播爆点。单位包场确实在托底，但个人购票市场疲软。
其次是成片质量引发的争议。豆瓣开分只有6.3分。有观众反馈后期配音存在口型错位，夜戏画面偏暗，战争特效质感粗糙。更关键的是叙事结构出了问题。大量笔墨给了于适饰演的士兵赵德发，安排了他和孩童嬉戏互动的支线情节，对突围没有推动作用。毛主席总戏份仅半小时，遵义会议、沙盘推演等关键谋略戏份一笔带过。不少观众调侃片名该改为《赵德发传》。刘烨塑造的毛泽东，外在神态模仿痕迹较重，没能演绎出人物运筹帷幄的思想深度。敌军人物被极度脸谱化，王耀庆饰演的蒋介石被塑造成自负愚蠢的一言堂决策者。蓝盈莹客串的万淑芬、张俪客串的宋美龄，沦为台词寥寥的大花瓶。
口碑分裂得很厉害。猫眼点映评分一度冲到9.4分，微博大V推荐度短暂达到100%，人民日报连续发文点评。但另一边，“博纳四渡被吐槽为烂片”冲上热搜，博纳影业直接被观众挂上了热搜。有影评人表示，市场对主旋律大片制作标准的期待已经提高了。一个观众的评价大概能代表多数人的观感：“优缺点明显。不是神作。主旋律片中等偏上。”
博纳这几年在主旋律赛道上的日子确实不好过。之前的《刀尖》《蛟龙行动》已经在票房上接连受挫。观众对同一套叙事模板的疲劳感正在累积。《四渡》的困境不只是这一部电影的成败，它暴露的是一个更本质的问题：红色主旋律大片是否在很大程度依赖政府与体系性投资支撑？在历史表达的庄重性与商业市场的吸引力之间，又该如何找到更平衡的出路？
银幕上的红军用了两个月完成了四渡赤水，从绝境中杀出生路。现实里的《四渡》正在渡的这片“黑水”，是3.5亿成本与1.8亿预测票房之间的巨大落差，是主旋律叙事与年轻观众之间的审美断层，是博纳影业在主旋律赛道上连续失利的信任危机。当年红军能突围，靠的是灵活机动和出奇制胜。但主旋律大片的突围路径，显然比四渡赤水更难找。
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