电影市场的流量焦虑：当社会新闻成为真实事件改编的主流

在刚刚过去的中秋档，上映了两部基于真实事件改编的电影，两部都取材于社会新闻。

真实事件改编，镜头朝下

中秋档的两部基于真实事件改编的电影。

《野孩子》的故事灵感源于2019年央视《今日说法》栏目报道的”流浪兄弟”事件。影片讲述了被家人遗弃的马亮，如何依靠微薄的不法收入来照顾另一名同样被遗弃的6岁儿童轩轩的感人故事。

而《出走的决心》则改编自自媒体博主@50岁阿姨自驾游苏敏的真实经历。影片描绘了56岁的她勇敢摒弃传统家庭生活的束缚，开启独自驾车游历全国的梦想之旅。这一故事经媒体广泛传播后，迅速成为社会关注的焦点。

往前翻，还有4月重映的《我们一起摇太阳》，其故事基础来源于西安的一则纪实报道《最功利的婚姻交易，最动情的永恒约定》；春节档的《第二十条》，张艺谋则直接取材了多个曾引发社会广泛争议的真实案件，包括温演森案、冠县辱母杀人案、于海明反杀案和赵宇案等。

事实上，电影市场选取真实事件作为改编题材并非新奇之举。自2018年起，这类作品便已成为影视市场的热门选择。然而，彼时的改编内容主要集中于涉案剧、人物传记剧以及革命题材剧等较为宏大的主题。这些作品往往基于已具有一定知名度的历史故事或拥有IP价值的非虚构文学进行改编，如《中国机长》、《志愿军三部曲》、《中国合伙人》和《三大队》等。

2020年《我不是药神》是一道分水岭。它的成功标志着现实题材电影开始深度挖掘与观众共鸣的点。这类电影能够快速在短视频平台上获得知名度，从而取代了依赖历史故事和成熟文学IP的流量策略。

于是影视行业的镜头转而向下，对准了普通人。从《我不是药神》中反映的”吃药难”问题，到《第二十条》对”正当防卫”权利的深入解读；从《消失的她》探讨的”婚姻”议题，再到《孤注一掷》揭露的”求职诈骗”现象；以及《出走的决心》所呈现的女性困境和《我们一起摇太阳》触及的”死亡”话题。

新的真实事件改编作品，涵盖了普通人一生的生老病死。

影评人向鹿指出，以前讲真实故事，只是震撼于故事主人公的命运。而现在的真实故事，则更有一种切肤之痛，它们不再讲述一个故事，而是开始传递一种情绪。

影视抓流量的逻辑变了

在抓情绪这一块，相较于院线电影，短剧以其周期优势，能够更迅速地捕捉和反映市场情绪的波动。

从反映裁员危机的《裁员裁到大动脉》，到讲述高考后人生重启的《状元重生》和《金榜题名之寒门状元》，再到聚焦晚婚和二婚议题的《二婚有点甜》和《闪婚老伴是豪门》，这些短剧的剧名仿佛直接从民生话题的热搜榜上摘下来的。